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第四章 视觉语言

作者:   发布时间:2014-01-01 01:57:19   浏览次数:2813

 

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第四章 视觉语言

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一、关于语言的诠释

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1、法国导演____说:电影是用画面写的书法。(谷克多)

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2、阿历山大·阿尔诺说:电影是一种____。它有自己的单词,造句措词、语形变化、省略、规律和文法。(画面语言)

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3、法国电影理论家马赛尔·马尔丹的专著《____》,从____这个观点出发,论述了它与蒙太奇、景深、对话、空间时间等诸多方面的联系与表现,阐释了他的独特见解。(电影语言,电影画面是电影语言的基本元素)

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4、乌拉圭著名剪辑师、编剧和导演丹尼艾尔·阿里洪,据其创作经验写了一本电影专著《____》。(电影语言的语法)

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5、法国电影理论家____断言:电影是一项世界性语言。(让·爱浦斯坦)

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二、镜头

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1、____是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个____,若干个段落或场面构成一部____。因此,____也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。(镜头,段落或场面,影片,镜头)

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2、镜头的划分:

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1)根据视距的远近,通常划分为五种景别:____、____、____、____、____。(远景,全景,中景,近景,特写)

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2)根据拍摄方法可划分为____与____。(固定镜头,运动镜头)

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3)根据摄影机的视点是代表叙事者的眼睛,还是代表剧中人物的视点,可分为____与____。(主观镜头,客观镜头)

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3、____主要被摄体:人物或景物处于画面空间的远处,在画幅中只占很小比例。____主要被摄体:人物在画面中所占的比例较远景增大。它概括的范围包括人物的全身,也称为带头带脚的全身镜头。____人物在画面中被概括的范围,包括由头部至膝上和腰下部分。一般说来,____缺乏表现力,较之近景、特写缺少力度和强度,较之远景和全景缺少意境和韵味,也有人戏称之为二半吊子镜头。____人物在画面中被概括的范围,包括由头部至腰上和肩下。____画面中人物肩部以上的头像。(远景,全景,中景,中景,近景,特写)

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4、____镜头可以多视点、多角度、多层次地展示空间环境、刻画人物性格和情感,使时间和空间在流动中达到统一与和谐,在镜头画面不断地变换中调节视觉的节奏,使人产生审美的愉悦。运动镜头已成为现代电影中被经常使用的一种视觉语言元素。(运动)

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5、运动镜头的表现形式:____、____、____、____、____。(推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、升降镜头)

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运动镜头的特点:(1)________。(2)________。(3)________。(4)________。(5)________。(连续不断地展示环境与人物的关系。增强画面的动感与空间感。突出和强调情节的重点。表现时间与空间的内在联系,可为演员表演的连贯性提供有利的条件。处理电影节奏,使节奏得以调节和变化。)

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在运用运动镜头方面,早期最有影响的影片之一,当属日本导演____拍摄的影片《____》。(黑泽明,罗生门)

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6、移动镜头可分为____和____两种;又可分为____和____。(横移,跟移;有轨道的移动,无轨道的移动)

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7、主观镜头指________。客观镜头指________。(摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头。主要代表作者或叙事者的眼睛,以及他们的叙述,或采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。)

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____应和客观镜头结合起来运用,而且不能占太大的比重,因为故事片是以叙事为主的,所以较适合多采用____。(主观镜头,客观镜头)

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8、空镜头主要指____。即画面内不包含人物,只表现____。(景物镜头,景物)

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9、长镜头的理论根据,主要来源于____的有关电影的纪实美学理论。在前苏联的电影理论中,有____的用语,其涵义和长镜头有许多相似之处。(巴赞,镜头内部的蒙太奇)

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所谓____,主要指在____内,由于摄影机的运动或拍摄对象的运动,使摄影机与拍摄对象之间发生变化,产生大小不同景别的一系列画面。这种大小不同景别的画面组合在一个镜头内,形成为镜头内部蒙太奇结构。(镜头内部蒙太奇,同一个镜头内)

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10、镜头角度的变化有分为:由视角的垂直变化,可形成____、____、____。由视角的水平变化,可分为____、____、____。(仰视、俯视、平视;正面、侧面、斜面)

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11、镜头画面构图一般由____构思和设计,这也是摄影师的主要工作。(摄影师)

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影视画面构图,一般分为____和____,以及____。而____是影视画面的主要表现形式,这是区别于绘画、照相构图的重要特征。(静态构图、动态构图,动与静相结合的构图,动态构图)

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动态构图主要由两个因素形成:一是____,如人的行走、跑动,车船的行驶等;二是____,如镜头的推、拉、摇、移、升降等。(画面内被摄的人与物的运动。摄影机的自身运动。)

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三、蒙太奇

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1、蒙太奇的主要涵义是指________。(一部影片是由许多镜头合乎逻辑地、有节奏地组接在一起,从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。)

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2、蒙太奇流派:(1)以前苏联电影理论家和导演____和____为代表的____论。他们的基本论点是,____。认为电影的创造性是从____开始的。(2)前苏联著名导演____,主张____论。他认为两个蒙太奇镜头的并列不是二数之和,而更像____。3)英国的电影理论家____和前苏联导演____。他们主张____论,认为镜头只有经过____之后,蒙太奇才具有意义。(库里肖夫、维尔托夫,蒙太奇剪辑论,剪刀出蒙太奇,剪辑台上;爱森斯坦,蒙太奇冲突论,二数之积;林格伦、普多夫金,蒙太奇结构论,艺术处理即结构)

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3、导演对镜头的组接,首先要考虑使观众感觉到________。导演在构思连接各个镜头时,首先要从____上考虑,注意____上的衔接。其次要考虑到____。再次要考虑到____。(影片中情节是完整的、不间断的、连续地发展着的。涵义,内容。情绪上的衔接。气氛上的衔接。)

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镜头的组接在具体操作处理时,要关注三个方面的因素:(1)____,包含____、____和____。(2)____,包括____、____、____等。(3)____,包括____、____、____等。(动作因素,人物动作、景物动作、镜头动作;时空因素,顺时逆时、时间交错、时间变形;造型因素,人物造型、声音造型、光与色造型)

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连接镜头的方法很多,大致有以下几个方面可作为镜头与镜头之间的衔接点:____、____、____、____、____、____、____、____、____、____。总之,导演在拍摄每一个镜头时,都要想到这个镜头与未来上下镜头的关系,留出____,否则拍出来的镜头就有接不上的可能。导演在每拍一个镜头时,应牢记八个字:____,____(动作、视向、音乐、音响、语言、物件、构图、色彩、光影、空镜头;剪接点;瞻前顾后,左思右想)

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在镜头组接过程中,最为重要的是____,为此,导演应注意三个方面的问题:____,____,____。(连续性,关于动作的衔接,关于情绪的衔接,关于节奏的衔接)

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4、法国导演____说:电影是片断的世界。(戈达尔)

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5、____是一种新的组接方法,是对传统和常规组接方法的突破,有它一定的优点和长处,但在现代许多电影和电视剧中所使用的镜头组接方法,最常见的还是常规的组接方法,这种方法是行之有效的,也是观众易于接受的。(跳接)

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四、视觉语言的结构

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____主要是通过把各个零散的镜头,合乎逻辑地组接起来之后,可以清晰地、生动地、形象地、完整地表述一个动作、一种情绪、一个事件、一个场面(情节段落)和一个完整的故事(整部影片)。它类似文学写作运用文字来叙事一样,由若干个单字组成一个句子,再由若干个句子组成一个段落,若干个段落组成一篇文章。(视觉语言的结构)

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五、视觉语言的叙述方法

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1、视觉语言的叙述方法常见的有:____、____、____、____、____。(连续式、平行式、对比式、象征式、重复式)

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2、____叙述方法以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容,镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据,情节的发展基本上按照顺时针的时间流程向前推进。(连续式)

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____的叙述方法,是影视作品中最常见的、也是最基本的叙述方法,它的优点是有头有尾,脉络清楚,层次分明,观众易于接受。(连续式)

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3、____叙述方法用两条或两条以上的情节线索的交替叙述,把不同时空、同时异地、同时同地发生的事件,并列地表现或分头叙述,而统一在一个完整的情节结构之中。(平行式)

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____叙述方法,在惊险样式影片中最为常见,如追捕场面、营救场面等,此法可以刺激观众的情绪,迅速提升观赏的兴趣。(平行式)

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首先发现和运用视觉语言以平行式叙述的,是美国著名导演____,他在影片《____》中首次把两个同时进行的场面,分成许多片断,然后交替在银幕上出现,借以把剧情引入高潮。(格利菲斯,凄凉的别墅)

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在格利菲斯的许多影片中都采用这种手法,以致被人称为格利菲斯的____,这也是平行式叙述方法的由来。(最后一分钟营救)

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平行式叙述方法的多种形式:____,____,____,____。(不同时空式,同时异地式,同时同地式,同地异时式)

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4、____(或称隐喻式)叙述方法主要是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念,或假借某一现象所固有特征来解释某一现象(利用这两个现象的共同点)。(象征式)

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5、____叙述方法主要是指一个画面、一个句子或一个场面出现之后,又再次或多次重复出现。经过量的积累,以增强观众的视觉感受,留下深刻的印象。(重复式)

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六、场景转换的技巧

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1、作为场景转换的线索很多,主要是从____上寻找那些最本质的东西作为根据。(内容)

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2、场景转换的要求是:________。(流畅、自然、有机、深刻,给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受,要舒适、贴切、生动,具有美感。)

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3、场景转换技巧的形式:____,____,____,____,____,此外,尚有叠印、翻转、滚动、圈出圈入、帘出帘入、飘出飘入等。(渐显、渐隐,或称淡入、淡出;化入、化出,亦称;划;切;分割银幕亦称分割画面)

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4、____的效果强烈,节奏快,紧凑有力,这是影视画面最基本的转换方式,也是当前最常用的转换技巧。(切)

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5、影视中的故事情节是依靠视觉语言来表述的,既然把它作为一种语言来运用,也要遵循一定的法则:________;________;________。(应注意运用视觉语言叙事的逻辑性。应注意视觉语言叙事的形象性。应注意视觉语言的节奏性。)

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问答:

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1、怎样认识视觉语言与文学语言的区别?

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答:视觉语言是一种画面语言,它无需用话语或文字解释,人人都可以通过眼睛看懂和理解的一种语言方式。视觉语言只能通过画面表现某个特定的、具体可见的概念,不能表现抽象的概念,这是视觉语言与口头语言和文字语言的表述方式的显著区别。视觉语言是其它语言不可替代的一种表述方式,它显现具体可见的形象。画面造型是它对视觉独特的识别符号和可以读解的信息,所以它对视觉感官的冲击力异常强烈。

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2、怎样理解视觉语言的表现功能?

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