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《星运里的错》影评分析

作者:   发布时间:2014-09-26 23:33:30   浏览次数:2317

 

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      《庄子》里讲:“知不可奈何而安之若命,唯有德者能之。”止庵曾解释到这句话中的意蕴是分为两个层次的,浅薄的人认为是“认(可)命”承认“不可奈何”,而深入者则认为“认(识)命”如此“安之”。但奈何我们大多数人终究是凡人,我们不仅达不到“认(识)命”这一境界,甚至连基本的“认(可)命”都无法达到。生命存在于这个世界就是向死亡一步步迈进,而在这个过程之中我们和大家并肩而行,但总还是拥有快慢之别。当这个时候来临时,我们可能已经不是在畏惧死亡本身,而是在这相伴而行之中强烈依附的情感。电影《星运里的错》便是在这么一个迈向死亡的快进队伍之中,剥取下了最真挚的情感。

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      这部由导演乔什·伯恩执导的电影是由约翰·格林的同名小说改编,在美国本土一举打败了多部好莱坞巨制票房大获成功。同大部分的改编电影不同的是这部电影不仅没有破坏读者本身对原著带有的敬畏感,反而立体形象的将人物呈现在了观众之前。爱与痛、生与死加诸在年轻生命之上的强烈对比,直击人的内心最柔软的部分。

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      纵观整部电影,我们不得不将其划分为描绘少男少女美好爱情的清新电影,可是它却又特立独行的与所有的青春爱情片不同。文学上我们有“伤痕文学”这一称呼,在此我也想将它称作为“伤痕爱情片”,因为它的爱情的轻松甜蜜是立足在死亡的炙烤之下的。我们总是谈到“向死而生”,就不说我们仍身健体康的自由存活之人,连时刻被死亡威胁着随时都可能被夺去生命的人都无法摒弃这样的恐惧。因为我们太重视这茫茫世间的唯一。对于剧中的两个年轻人来说便是唯一的对方。我们无法想象死亡这样一个离我们十万八千里的词汇突然直面我们,但是生活总的继续,不是说拒绝就可以避免一切的灾难。在电影中海蓁和奥古斯塔斯已然在无可奈何之中达到了“认(可)命”的这一地步,但是青春的年华让他们遇到了彼此。在爱的召唤之下,两人已经忘却了死亡的威胁,这时的他们“认(识)命”了。生命总有尽头,谁不愿意多留存于世间品味爱情的蜜酿,不同的是死亡就这样追着他们的生命奔跑。每一次的亲吻抚摸都像是诀别。没有窘态,两人从从容容的为自己的生命进行着最后的规划。但当这一天真正来临之时,我们终不能掘起两颗融为一体的心灵,而痛苦也终将深埋在其中。引人落泪,惹人叹息。

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      作为改编电影,《星运里的错》最重要的特点就是台词的优美与深刻。年轻的生命吟诵着深奥的道理,不仅显现出死亡迫使年轻的生命走向成熟的苍凉之感。更让人们对这般美好卓越的生命硬要被死神夺走的悲悯与叹息。“痛苦要求被感知”这本是书中的一句简单的理论,但在这两个已经淹没在痛苦之中的两人来说就像是一句契约,一种对于死亡的戏谑。在对电影进行翻译的时候,女主角海蓁的名字不是简单的音译为海泽尔,“蓁”字作为描绘植物茂盛苍莽之意用于其中更凸显出了女主角同生命进行的强烈抗争,同命运进行的不懈抗争。在这个本来错误的生命中,这个“灾星”的笼罩之下,爱情让它重新焕发出了活力。

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      在剧本的冲突设置之中,原作或者说剧本将其处理的十分的当。世界上不是每一个人都是拥有完全的同情心,不是每一个人都理所当然的为弱者开辟出捷径。而这个理论上的“反派”,作者将其安排成为两人的精神支柱。作为全局的高潮,海蓁和奥古斯塔斯前往阿姆斯特丹即将见到自己的精神偶像。然而此时他们发现,同他们的想象不同,这个伟大的作家不过只是一个毫无同情心的醉酒鬼。而生命不就是这样吗?不是每个人都应该为我们的孱弱做出同情之态,社会是残酷的。我们同时也不能够对别人的失礼抑或是不和我们心意的行为做出扭转。这样一个深刻的道理由他述出,显得真实而深刻。剧本的大转折就是奥古斯塔斯的病重,在之前的叙述之中我们都将注意点放在了海蓁的病情之上。可是一个大突转使得我们本认为没事的奥古斯塔斯走到了人生的尽头。生命的无常在这一刻显现得淋漓尽致。

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      爱人伤逝,这将是一个人永恒的痛苦。加缪的剧本《卡里古拉》中主人公说:“别人总以为:一个人那么痛苦,是因为他所爱的人一日之间逝去了。其实,他痛苦的价值要高些:那就是发现悲伤不能持久,甚至痛苦也丧失了意义。”但他们不知道,在爱的力量之下,死亡的胁迫之下。记忆会变得深刻而清晰,遗忘变得不再容易,因为这一份爱混合着死亡浇筑成一种新的痛苦,而痛苦要求被感知。

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